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服装设汁与中华文化关系浅析
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发布时间：2007-03-15 21:44:36
已经有很多人一再预言，二十一世纪的主流将是东方的设计，强劲的东方时尚风已充分证明了这种预言，并使东方人特别是中国人不想再让这宏大多彩的东方文明继续成为远年的古董。近年来设计师们对传统文化的热爱使得服装作品中的文化内涵更深了一层，已不再局限于生搬硬套的表现形式，例如茶禅、书法、古建筑、山水画、瓷器、剪纸、古币、甚至中医针灸经络图、天体星座甚至更多都被服装设计师们一一运用到服装上来。毕竟现代服装设计要想具备独有的魅力在接受外来文化的同时更要接受传统文化的塑造。
东西方设计师在领略东方传统文化的气韵时，还是有本质区别的。面对不断能赋予其设计灵感的东方传统文化，从小深受东方美学耳濡目染的东方设计师，更多领略的是东方文化的潜在精神，更多的是强调人与自然的统一，强调的是意境、神韵与深邃。三宅一生便是一个典型的例子，它是一个传统主义者，作品充满浓郁的东方情调和品味。日本的浮世绘、纹身艺术都曾成为他的灵感来源。他在设计上通常采用无结构的模式，即人体的造型进行立体裁剪，同时将设计过程很大一部分留给消费者自己，穿着者可随自己喜好进行再设计和再创作。三宅仿佛在故意强调东西方某些设计理念的不同，强调了东方文化独具的魅力。西方许多大师在引用东方主题时造成的轰动却是另一种气氛，像1997年首次为“迪奥”推出成衣的加利亚诺将我们的目光带回了三十年代夜夜笙歌的上海滩，其设计浮华、奢靡却又经典。中国旗袍的华美、中国漆器的瑰丽激起了迪奥帝国新人设计灵感的火花，其设计更多强调的是古典与现代、豪华与实用的结合，虽是东方神韵，却不时的在体现西方美学的本质。三宅一生设计或许代表了东方情结最具革命性的渗透力量，是一个不同于一般设计师的真正的创造者。 休 闲居 编 辑
经历十几年的探索和经验的不断积累，国内设计师的东方情结也越来越成熟，在领略东方神韵的同时将视野逐渐扩大到了世界范围。第四届”兄弟杯”金奖作品”剪纸”就成功的运用了民间剪纸工艺，作者从剪纸窗花中得到启发，将羊皮与剪纸灵活的结合于一体并将平面的剪纸转换为立体效果，让复杂的镂空剪纸工艺与简洁的紧身衣巧妙搭配，传统剪纸工艺和1996年的国际流行——镂空的精彩搭配，的确产生较强的视觉冲击。李薇的作品(水墨灵魂)吸收的就是水墨画的意境韵味，以手工织造的丝质水纱薇材料，运用其特有的肌理进行不同层次的叠加变化，产生水墨画的空灵意境，大造型上吸收了东方宽衣文化的精神，同时将西方造型穿插其中，黑与白、虚与实、阴与阳的抽象凝云流动于服装之中。更有贺阳的设计作品“天上人间”，其灵感来源于中国古代中医针灸经络图与天体星座，以此来引发中国传统文化所强调的人与自然的关系。他根据《皇帝内经》记载：“天有宿变，地有经水，人有经脉。”领略到人体经络与日月星辰、四时五行的种种神秘对应，将人体用曲线分割成黄色的人体经络部分和黑色的天体部分，黄色和黑色的强烈反差代表阴阳，黑色天体部分出绘有日、月、星辰以外，又绘制了各种星宿吉祥物，还有云纹、水纹、火纹等传统图案。作品无疑营造了浓郁的传统氛围，现代科技的氨纶面料让传统中融入现代气息。包括2003时装周上房莹的发布会上，青瓷图纹在服装上表现出的清雅与时尚的结合，让原来埋于地下的青瓷重新赋于新时代时尚的魅力。以表现“禅”主题的服装品牌也旨在弘扬传统，将书法运用到设计作品中的设计师也大有人在，或者取其外形，或是取其意蕴。类似种种，先不说其设计有多成功，只是这种热爱传统艺术的热情已经让人感动。或许现阶段的设计无法与国际大师相提并论，但最终能理解并将传统东方文化赋予时代色彩的必定是坚持致力于传统服装设计的设计师们。 记者 邹志萍